ワルターほどベートーヴェンの「精神の原点」に立ち返り、運命という世にも恐ろしい音
楽を創らざるを得なかったベートーヴェンの心情に完全に同化して棒を振っている指揮者は
いないと思っています。まさに究極の一枚。

　対してカラヤンのは、まだこの私に振らせてくれたほうがよほどましだと思うくらい、ナ
ンニモナシ、カラッポ、スッカラカン、蟻さんのオナラにもならない実に空虚な演奏だと思
います。カラヤンはわざと敢えて運命のエキス（底知れぬ絶望の暗闇地獄の苦悶）を抜き去
ったに違いありません。メンデルスゾーンのピアノ演奏にうろたえたゲーテのように、カラ
ヤンも運命の本質を見るのが怖かった。でも商売上イヤでも振らなきゃならない。それでワ
ザトそんな演奏をしたのだと私は勘ぐっているのです。

　ところが第七番になると今度はワルターと大逆転。カラヤンの本領発揮です。「酒神バッ
カスの甘い酒を飲んだ陶酔世界」（ベートーヴェン本人の言葉）そのものの七番は、当初は
「酔っている」と評論家どもにケチつけられたらしいです。（酔っていると認めているのに
「酔っている」と非難するとはアホみたい。）しかし今では「第五を凌ぐ芸術性」と正当に
評価されています。カラヤンは水を得た魚になり生き生きと溌剌とその高貴極まる芸術性を
完璧なまでに引き出しています。方やワルターのは、カラヤンの足許にも及ばない輝きも艶
も躍動感も感じられない何ともサビシ〜イ演奏です。

　これは必然のなりゆきだと思います。つまりワルターは「棒」の左端、つまり作曲者の心
情に立ちかえって演奏しようとする人ですから七番のような右端にあってこそ輝く音楽は大
の苦手。カラヤンは右端でしか演奏できないから第五のような左端で解釈すべき音楽は大不
得手。（ちなみに運命に拒否反応したゲーテもこの七番には心酔したでしょう。）

　もし「究極の二枚目」が許されれば私はカラヤンの第七番を選ぶつもりです。（でも未完成も選び
　たいしなあ〜。チャイコフスキーのワルツも捨て難いしなあ〜。）

　ところで昔カラヤンの七番の第一楽章を聴いていて、まるでナチの軍隊の行進、その軍靴
の音が聞こえてきそうに感じたパッセージがありました。ずっと後で知ったことですが、カ
ラヤンは戦時中ナチ党員だったということです。むべなるかなと納得しました。ゲーテ→ニ
ーチェ→ワグナー→ヒトラーそしてカラヤンとつながる一連の系譜，「神に選択」された金
髪碧眼の高貴なるゲルマン民族――そんな匂いがカラヤンからは漂ってきます。そのせいか
カラヤンを毛嫌いする人も多いようです。（フォン　カラヤンのフォンはドイツ貴族階級の
の証しということです。）

　ことのついでに「第九」も比較してみましょう。第三楽章を別にすると、一言でいえばカ
ラヤンの方が素晴らしい，というのが私の実感です。特に終楽章は独唱者達のレベルが桁違
いなこともあってカラヤンの方がずっと勝っていると思います。

　話が本線からそれるのですが、ここで少し私の大好きな指揮者ネビル・マリナーについて
しゃべろうと思います。マリナーはイギリスのアカデミー室内管弦楽団を率いて数々のレコ
ードを出しています。そのどれもがイギリスらしい実にアカヌケし洗練された演奏です。
（イギリスは文化面では世界一高級で上品ではないかと感じています。） はじめて知ったの
は、来日公演のビバルディ・「四季」がテレビ放映された時でした。それまで室内楽、バロ
ックなどには全然興味なかったのですが、その気品溢れる演奏にたちまち虜になり、以後月
に一枚くらいのペースで出されるレコード（大半がバロック）を出版が待ち切れない思いで
買い漁ったものでした。特にブレンデルのピアノと組んだモーツァルトのピアノ協奏曲集、
（中でも二十七番）は、それはもう最高中のサイコーです。